Los escritos de Carlos Villar Flor

(viene de la entrada anterior ) Aunque este planteamiento incurre en numerosas contradicciones, La Casa de Papel representa la rebelión contra el sistema autoritario y corrupto por parte de los colectivos más desfavorecidos. Así lo expresa Palermo en su arenga-con-moraleja: “Esta guerra la vamos a perder, pero muy despacio. Y a ustedes, chicos y chicas de rojo [sic], nosotros… que somos un puto descarte social, que somos los grandes marginados de la historia –trans, delincuentes, arrabaleros, gais, balcánicos, latinoamericanos— ¿qué carajo nos van a decir a nosotros de perder? Sabemos cómo cala en los huesos esta derrota lenta.”   (T5, E 3, 28:00) En efecto , los atracadores que secuestran a punta de metralleta a decenas de rehenes y quieren privar a España de su reserva de oro (¿una coincidencia con el 36?) son en el fondo gente maja, con sus defectillos, pero plenamente entrañables. Luchan por una buena causa y nunca matan salvo cuando no hay más remedio. Y sin propinan una p...

Ya que en su momento hice un comentario sobre los aspectos sociológicos del exitoso thriller La Casa de Papel , me apetece, recién terminada la quinta temporada, retomar la crítica de esta serie que ha logrado cotas tan impresionantes de audiencia. Hoy me limitaré a una valoración general de la evolución de la historia, y la semana próxima (D.m) volveré a cuestiones de trasfondo. Mi impresión de esta quinta parte es que La Casa de Papel ha caído en el mal propio de toda serie de éxito: estirarse a toda costa, hasta que acabe por derribo. No deja de ser entretenida, que conste, pero el atractivo equilibrio de expectativas, tensión, sorpresa y complejas relaciones entre un conjunto de entrañables ladrones ha devenido un continuado estruendo de cañonazos, ráfagas de ametralladora, explosiones y juramentos. En estos momentos los bandidos (y acaso los espectadores) no saben por qué están encerrados en el Banco de España: si es la suya una cruzada por la justicia social, si quieren vengar ...

Uno de los frutos (espero que no el más granado) de mi confinamiento ha sido ver las temporadas 3 y 4 de “La casa de papel”, la serie revelación de Netflix. Por supuesto, es un orgullo patrio que una serie española se coloque a la cabeza de las cuotas de audiencia y adquiera semejante proyección mundial (la serie de habla no inglesa más vista de la cadena, Emmy Internacional 2018, etc.). El guion es ágil, la acción trepidante, los personajes atractivos, y la parte técnica, que ya era buena en las dos primeras temporadas, ha mejorado substancialmente gracias a la inyección de presupuesto de Netflix. Un producto excelente, vamos. ¿Y algún pero? (¡cómo me conocéis!). Quizá uno, que impregna toda la serie y que se podría aplicar a cierto número de producciones españolas de éxito: tras la historia apasionante se esconde una moralina, una forma más o menos sutil de conducir la trama y personajes para sugerir al espectador la correcta interpretación. La primera manipulación emocional...